新居浜が生んだジブリの動画家　近藤勝也展【新居浜市美術館】

新居浜市美術館（あかがねミュージアム）で開催中のジブリの動画家・近藤勝也展に行ってきました。

近藤氏は新居浜市出身で、「天空の城ラピュタ」からジブリのアニメーション制作に
原画や作画監督、キャラクターデザインとして参加、
その後もジャンルに囚われず活躍されているジブリの「動画家」。

本展は新居浜市市制施行80周年記念事業の一貫で開催されるもので、
新居浜市出身の近藤氏は新居浜市の観光大使でもあります。
スタジオジブリ全面協力のもと、500点を超える作品が公開されています。

過去に二度、ジブリアニメの展示に行ってます。
一度目は2007年の東京都現代美術館で開催されたジブリの背景職人・男鹿和雄さんの展示、
二度目は昨年愛媛県美術館で開催されたレイアウト展。
三度目の本展はどちらかといえば、人物描写にスポットを当てているといえます。

三度の展示に共通していることは、
セルになる前の、動画になる前の原画の数々は、美術館で展示するにふさわしい芸術品だということ。
セルにするか、額縁に入れるか。
その選択によってアニメはエンターテインメントになるか、芸術品になるかが決まる。
もちろんどちらも悪くはないけれど、
悠久の時に立ち向かうには、前者では少々役不足のような気がするのは自分だけだろうか。

自分は一番多感な世代に巡り合った、ということもあって、
「カリオストロの城」「風の谷のナウシカ」「ラピュタ」など、
初期のジブリ作品が一番好きです。

その後作品数が増える度にジブリの組織力はメキメキ上昇し、
スタッフの作画能力やコンピュータ・グラフィックス能力などが向上して、
作品自体の質は目に見えて向上していったけれど、
なんというか、それでも最初の原石が持っていた「オリジナルの魅力」が大きすぎて、
その魅力を越えるためのジブリの迷走がなんとも痛々しく見えた。

もちろんこれはあくまで個人の嗜好に過ぎず、
社会におけるジブリの絶対的評価にケチを付けるつもりは毛頭ありません。

本展ではその初期作品はかろうじてラピュタの原画が一点展示されていただけで、
「魔女の宅急便」「崖の上のポニョ」「風立ちぬ」など、
あまり自分には馴染みのない作品が多かったけれど、
それでも近藤氏の描く人物画には人を惹きつける魅力があった。

子どもの頃の学校の課題作品なども展示されていて、
その頃から非凡な才能の片鱗が見えていた。
この人は根っからのアニメーターなんだ。

ポニョのモデルは近藤氏の愛娘だそうです。

［コニャラ「ただいまの歌」篇（2010年）］